EDUARDO e impegno nella ricostruzione del Teatro San Ferdinando

Con la produzione artistica costellata dai grandi successi di Napoli Milionaria, Questi fantasmi e Filumena Marturano, Eduardo De Filippo, ricco, famoso e con lentusiasmo alle stelle, il 25 febbraio 1948 decide di acquistare il Teatro San Ferdinando, distrutto dalle bombe angloamericane nel settembre del 43 e ormai ridotto a un cumulo di macerie. In quei momenti di grande euforia tutto gli sem- brava possibile, nonostante le voci, provenienti da pi parti, sconsigliassero lope- razione trattandosi di una vera pazzia. Eduardo, viceversa, riteneva doveroso dare un contributo concreto alla rinascita della sua citt, alla quale, perfettamente con- sapevole dei mali che laffliggevano, era profondamente legato. Vagheggi, quin- di, lidea di avere un proprio Teatro a Napoli, sulla scia del Piccolo Teatro a Milano, nellintento di far rinascere la tradizione del teatro napoletano. Nella presentazione del volume edito da Eduardo nel 1954, in occasione della inaugurazione del Teatro San Ferdinando, egli scriveva Napulitane belle, vinticinche, trentanne fa, si quacche- dunomavessedittocheioavevaaddivent padroneenuteatro,aparolamiadonore, lavarria risposto Amico, tu piccerillo s ghiuto c a capa nterra. Nel libro di Elio Palombi si cerca di comprendere il senso di questa affermazione, analizzando, per un verso, lo stato danimo di Eduardo, a quellepoca profonda- mente turbato a causa dei tanti ostacoli economici che aveva dovuto e doveva ancora affrontare per la realizzazione dellopera e, per altro verso, quanto limpo- nente impegno avesse inciso sulla sua produzione artistica.Grimaldi & C. Editori si sempre distinta, nella sua produzione, per la ricercatezza e la raffinatezza delle sue opere. La Casa editrice, che ogni anno pubblica da sei a dieci nuovi titoli, cura eleganti pubblicazioni di gran pregio bibliografico aventi per tema Viaggi, Cartografia, Grafica, Storia, Gastronomia, Arte, Cultura e Immagini la selezione dei titoli accuratissima ed finalizzata alla riscoperta e al recupero di testi particolari e inesplorati su temi di cultura meridionalistica ma anche alla diffusione di pregevoli opere di ricerca sulle arti minori tanto importanti per la nostra storia. La qualit di stampa di tutti i volumi sempre di altissimo livello. Grimaldi & C. Editori, il cui catalogo ad oggi vanta circa cento titoli, rappresenta, dunque, un importante punto di riferimento per la cultura e la storia napoletana e le sue pubblicazioni sono apprezzate e ricercate da tutti i bibliofili non solo meridionali.

CATALOGO CASA EDITRICE

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ELIO PALOMBI
EDUARDO e impegno nella ricostruzione del Teatro San Ferdinando

Con la produzione artistica costellata dai grandi successi di Napoli Milionaria!, Questi fantasmi e Filumena Marturano, Eduardo De Filippo, ricco, famoso e con l’entusiasmo alle stelle, il 25 febbraio 1948 decide di acquistare il Teatro San Ferdinando, distrutto dalle bombe angloamericane nel settembre del ‘43 e ormai ridotto a un cumulo di macerie. In quei momenti di grande euforia tutto gli sem- brava possibile, nonostante le voci, provenienti da più parti, sconsigliassero l’ope- razione trattandosi di una vera pazzia. Eduardo, viceversa, riteneva doveroso dare un contributo concreto alla rinascita della sua città, alla quale, perfettamente con- sapevole dei mali che l’affliggevano, era profondamente legato. Vagheggiò, quin- di, l’idea di avere un proprio Teatro a Napoli, sulla scia del Piccolo Teatro a Milano, nell’intento di far rinascere la tradizione del teatro napoletano. Nella presentazione del volume edito da Eduardo nel 1954, in occasione della inaugurazione del Teatro San Ferdinando, egli scriveva: Napulitane belle, vinticinche, trent’anne fa, si quacche- dunom’avessedittocheioavevaaddiventà padrone’enuteatro,aparolamiad’onore, l’avarria risposto: Amico, tu piccerillo sì ghiuto c’ ’a capa nterra. Nel libro di Elio Palombi si cerca di comprendere il senso di questa affermazione, analizzando, per un verso, lo stato d’animo di Eduardo, a quell’epoca profonda- mente turbato a causa dei tanti ostacoli economici che aveva dovuto e doveva ancora affrontare per la realizzazione dell’opera e, per altro verso, quanto l’impo- nente impegno avesse inciso sulla sua produzione artistica.

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